Phat FX proporciona docenas de tipos de filtro.
Un filtro de paso bajo (LP) permite el paso a la parte de una señal por debajo de una frecuencia de corte determinada y bloquea la parte situada por encima de dicha frecuencia. Un filtro de paso de banda (BP) permite el paso a la parte de una señal que ocupa la banda en torno a la frecuencia de corte y bloquea las partes situadas por encima y por debajo de dicha banda. Un filtro de paso alto (HP) permite el paso a la parte de una señal por encima de una frecuencia de corte determinada y bloquea la parte situada por debajo de dicha frecuencia.
Phat FX ofrece diversos diseños de filtro HP, BP y LP con modelado analógico y variable de estado multipolo, de dos polos y de cuatro polos. Cada uno de ellos presenta características particulares que pueden resultarle interesantes para fines concretos. Los diseños de filtro HP, BP y LP disponibles incluyen las variantes Clean, Edgy, Gritty, Rich, Sharp y Smooth.
Smooth: filtros de variable de estado de dos polos o multipolo.
Edgy: filtros con modelado analógico de dos o cuatro polos. Las variantes de cuatro polos ofrecen una reducción más pronunciada de las frecuencias que superan el umbral de corte.
Rich: filtros con modelado analógico de dos o cuatro polos. Las variantes de cuatro polos ofrecen una reducción más pronunciada de las frecuencias que superan el umbral de corte.
Sharp: filtros con modelado analógico de dos polos.
Clean: filtros bicuadráticos. Estos filtros no tienen opción de Drive.
Gritty: filtros de dos polos diseñados para saturar intensamente con ajustes altos de Resonance y Drive.
Los tres controles de filtro principal tienen funciones estándar para todos los tipos de filtro.
Cutoff: controla la frecuencia de corte del filtro.
Resonance: controla la resonancia o énfasis del filtro. Los ajustes más altos potencian las frecuencias en una posición muy cercana de la frecuencia de corte.
Disco: permite sobrecargar el filtro; el efecto concreto varía para cada diseño de filtro.
Un filtro supresor corta una banda estrecha en torno a una frecuencia resonante. El resto de la señal apenas se ve afectado.
Cutoff: ajusta la frecuencia de la banda de corte.
Amount: controla la cantidad de atenuación.
Un filtro de pico amplifica una banda estrecha en torno a una frecuencia resonante. El resto de la señal apenas se ve afectado.
Cutoff: ajusta la frecuencia de la banda amplificada.
Ganancia: controla la cantidad de amplificación. En general los valores altos suelen ser los más efectivos.
BW: ajusta el ancho de banda en torno a la frecuencia de corte.
Un filtro en peine mezcla la señal original con una o varias copias de la señal retardadas un intervalo muy corto de tiempo. Esta mezcla causa cancelaciones de fase a algunas frecuencias, y produce refuerzos a otras frecuencias. El resultado es un espectro de frecuencias con varios picos resonantes. Gráficamente, estos picos se parecen a los dientes de un peine, de ahí el nombre de este tipo de filtro.
Phat FX ofrece tres diseños de filtro de peine, cada uno con su propio carácter. La mejor opción depende de sus preferencias y del tipo de sonido que está intentando crear. Dicho esto, hay características distintivas que pueden servirle de ayuda.
“Comb Pos” utiliza una retroalimentación positiva en las líneas de retardo y “Comb Neg”, una retroalimentación negativa para producir efectos menos extremos, a menudo con un carácter hueco. Estos dos son los filtros de peine menos potentes y ofrecen un aumento de la resonancia mucho más gradual. Pueden resultar útiles cuando necesita un efecto menos dramático o cuando quiere que el sonido tenga más carácter de la señal del excitador. Este último aspecto debe tenerse muy en cuenta, ya que este rasgo puede ser útil cuando el objetivo es lograr un sonido más natural.
“Comb PM” utiliza una retroalimentación bipolar en las líneas de retardo. El control de resonancia es bipolar, lo que le permite cambiar con libertad de un valor negativo (sonido hueco) en la izquierda a un valor positivo (sonido nítido y con picos) en la derecha. Este peine resulta útil para sonidos nítidos clásicos como el de Karplus-Strong, en el que el impulso del excitador no se percibe fácilmente y el peine es más prominente. Tenga cuidado al modificar el valor de resonancia, ya que es capaz de alcanzar valores extremos rápidamente y provocar realimentación. Comience con un nivel de resonancia de cero y auméntelo (o redúzcalo) lentamente hasta encontrar la intensidad adecuada del efecto.
Cutoff: controla el tiempo de retardo en el circuito en peine. Cuanto más bajo sea el valor de corte, mayor será el retardo.
F-Back: controla la cantidad de retroalimentación en el circuito en peine.
Damp: suaviza los picos de frecuencia en el espectro filtrado en peine.
Nota: Tenga en cuenta que si envía un sonido percusivo a un filtro en peine altamente resonante hará que vibre a una frecuencia determinada por el tiempo de retardo que haya ajustado con el potenciómetro Cutoff.
La modulación en anillo es un proceso en el que un modulador y una señal portadora se multiplican. Cada componente de frecuencia del modulador interactúa con cada componente de frecuencia de la portadora generando dos bandas laterales: una suma y una diferencia (portadora – modulador). Al ajustar el tipo de filtro en RingMod, la señal entrante hará de modulador, mientras que el propio filtro suministrará la señal portadora internamente.
Frequency: controla la frecuencia de la portadora.
Mix: aplica un desplazamiento constante a la portadora.
Al 0 %, la onda portadora varía entre –1 y +1, y el resultado es la clásica modulación en anillo.
Al 100 %, la onda portadora varía entre 0 y 1, y el resultado es la clásica modulación de amplitud. En este caso, la propia señal portadora estará presente junto a las bandas laterales de suma y diferencia.
Los filtros de Phat FX ofrecen diferentes efectos de distorsión.
Bitcrusher es un efecto de distorsión digital más duro.
Downsampler es un efecto digital de baja fidelidad (similar a Bitcrusher, pero basado en frecuencias).
Mech es una distorsión con un sonido metálico.
Tube es el clásico efecto de distorsión de tubo.
Los controles del filtro funcionan como se indica a continuación cuando el tipo de filtro está configurado como un efecto de distorsión:
Amount: controla la intensidad del efecto de distorsión.
Mix: controla la mezcla entre las señales limpias y distorsionadas. Un valor del 0 % da como resultado únicamente una señal limpia. Un valor del 50 % da como resultado una mezcla equitativa de una señal limpia y una señal distorsionada. Un valor del 100 % da como resultado únicamente una señal distorsionada.
Freq: ajusta la frecuencia del tipo de distorsión Downsample.